20.2.另一个基线点：顶部基线note对读谱和打击的影响
基线note，这个可以说是一直以来我们读谱会借助的最实用的工具，大部分人已经注意到了，这个游戏的扫描线在不同的移动方向下note的颜色也会不同，以点击note作为例子，线往上走时note是绿色的，往下走时则是蓝色的。而一直以来，我们常见的大部分谱面都是以一屏的底部作为读谱的开始，这个时候基线note的颜色会以此决定，即下基线note为绿色，上基线note为蓝色。
基线以外的其他位置的note绝对不可能随意替换颜色，因为不同的note颜色在游戏中的意义完全不一样，这提示了这个note与其最接近的基线处的时间关系是前还是后。但是基线位置的note与自己所处的位置无论怎么比，结果都只可能是“同一时点”，所以无论这个note是什么颜色，其表达的时间意义是一致的，也就是说这里的颜色可以随意替换。
当下一屏的基线位置note变色了，也就是显示位置在一屏顶部的基线note（这一节统一把这类变色的基线note称为顶部note），把下一屏的开始部分强行归为这一屏的结尾，会对读谱和实际打击造成多大影响呢？Neko《一啖兩啖》的开头。
这种情况，虽然是一个5note的八分节奏，但是上基线的note变成了绿色，第一眼的感觉这就是一组节奏，很直观，一点毛病都没有。同时在下一屏没有任何的东西，这时这个顶部note的颜色变化对读谱的影响就是：没有影响。
哎，别急，我不是在水文章，这里的顶部note 配置是有意义的，这里的所有note配合歌词的五个音节，如果把第五个note按照正常逻辑设置为蓝色，感觉就像是把这句歌词的最后一个音分离出来，显得非常突兀，不过只需要换一个颜色，我们就会自然的把这个本来属于下一屏的基线note与这一屏一起读谱，不仅节省了读谱精力也符合音乐的表达，岂不美哉？
不过对于基线后马上还接note的谱面而言，会有影响吗？PAFF《Green Hope》的开头。
这是一段长达两屏的八分双押的中间一部分，这里在上基线位置出现了顶部note。之前在介绍note的呈现形式时我说的不是特别完整，我只是说了“分组模式会把一屏的所有note同时呈现出来”，其实更准确的描述是“把属于同一种扫描线移动颜色类型的所有note同时呈现出来”。也就是说在我现在用分组来给你们看这一段谱面，就是会把顶部note视为这一屏的note。
出现顶部note时，人会本能的根据颜色区分不同屏的note来减少读谱的压力，而下一屏缺少本应该存在的底部note，考虑到在顶部note之后依然要进行八分节奏的双押，有可能出现以为顶部note的打击之后不需要再进行下一次的读谱，而下一屏的读谱缺少基线note的帮助，最后大脑没法正确做出对下一屏note的反应产生懵逼的情况。总结一下就是用分组模式打歌，当出现顶部note而且之后还需要接着打击note时，有可能无法正确判断下一屏note的节奏。 默认模式出note是根据时间的变化依次使note变大，这种谱面呈现形式是不会受到基线note颜色变化的影响的，也就是说不管这个基线note是绿色还是蓝色，在默认下看来永远都是一个大小的，而分组却不是一个大小。这也是这里一直推荐使用默认的另一个原因，除了能够减缓读慢速谱的压力，还能降低顶部note对读谱的影响。
但是，始终只能说“使用默认时顶部note对读谱的影响不是特别大”，而不能说毫无影响。默认模式不能一次完整的看见所有谱面元素，扫描线在底部时，不方便利用note的大小来区分之后基线周围的note到底是基线前还是基线后的，这个时候我们会下意识的把note颜色作为参考要素之一，毕竟使用默认模式，在扫描线频繁变化之时，区分note的颜色与比较note的大小这两种读谱方式相比，必然是前者更方便直观。这样在潜意识中就会因为顶部note的颜色与现在正在打击的note是一个颜色，而产生“这一段就是需要一起打的，下一屏到时候再找个头吧”的错觉，最后依然还是出现了“哎我头从哪开始来着了”的感觉，结果上跟用分组可能出现的情况差不多。为了克服这种影响，就必须抛弃颜色的异同，同时把两屏的元素一起处理，这可能会反本能，但是这是为了完美解决这种潜在隐患的最优办法，我们以一个三连点的例子来说明这类容易在基线周围抓不准的点。Nora《Drop The World》后段左手三连点。Graff.J《FUSE》前段左手三连点。
同样都是基线处结束的16分三连点，同样在基线后还有八分节奏点，前者是正常的颜色配置，这能让你很明显的意识到“马上要到达基线了”，所以很容易产生纠察的意识，这对基线处的打击有利，但是由于三连点的前2个note的颜色与基线处的不一致，从直觉上不容易把这三个note当成连续的节奏组一起考虑，这就会出现瞬间的迟疑，来不及进行基线处的打击。
而后者是顶部note的颜色配置，你很难把这三个连点分开来，这对三连点整体的打击有利，但是这会让你忽视基线处已经经过这个事实，让你忽视基线后note的存在把握，让你来不及进行基线后的打击。
这个例子告诉我们，无论基线处的note颜色怎么配置，在这类情况下都应该联合每一屏的结构，把小节奏间隔的note合并处理，并仔细把握基线前后的节奏衔接。基线应该作为常用的节奏纠察点，但这种情形下不应该作为节奏分割点。
你会不会对swing节奏的谱面形状感到头疼？ROBO_Head《dsg》开头的标准八分swing节奏。
我们说过，这个节奏很容易被当成16分交互，按照16分交互打肯定完蛋。如果swing节奏中包括顶部note会如何？同上曲绿谱的同一时刻。
在第一个谱面中，因为有八个note，人会本能的按两个note分成一组来读谱，但是在这里一组的节奏差距是12分节奏，稍微不仔细就会认成16分交互。但是在绿谱中，第一个划键就是顶部note，造成了这一屏的两个一组的节奏点分类方法发生了变化，此时由于一组内节奏差距变成了24分，这明显不是一个16分节奏应该有的密度，所以就能非常快认识到这一段要先快速打一个24分的节奏组，重复四次，不可能认成16分交互。
这就是顶部note变色的强大力量，明明节奏点位置一毛一样，但是由于基线note的位置一个在正常的底部而另一个在顶部，就能对人下意识读谱时节奏组的拆分造成这么大的影响。所以啊，顶部note的出现并不一定是坏事嘛。