14.1.统一口径：关于三拍型谱面的元素描述
三拍谱面和四拍谱面最大的区别是什么？最简单的说法其实就是“位置”和“间隔”的标准，在这个标准下我才在第10章的时候考虑把三拍歌和三倍拆分的四拍歌的谱面元素统一对待。
首先，只要屏幕中均匀分布的note元素的数量是三的倍数，即3或6或12这种，就要采用三拍型谱面的读谱方法。一屏3个坑一般只会在三倍拍数歌出现，而一屏12个坑，即24分节奏一般只会在三倍拆分的四拍歌出现，中间的一屏6个坑则是最常见的情况，两种类型的歌都有可能这么出谱，无论是先分三份再对半分还是先分两份再三等分，都认为这些节奏点是12分节奏。
其次，只要屏幕中的某个note没有出现在常见的四拍谱面中的位点，如八分线和16分线上，而是在三拍谱面的位点出现，这个时候我们也要采用三拍型谱面的读谱方法。这种情况常见于三拍歌曲中并没有完整的呈现所有正拍的拍点节奏，有时候还伴随着反拍节奏点，以及在四拍歌曲中不完整的三倍拆分变奏。这些情况虽然并没有出现均匀的三拍典型节奏，但是依然要按照三拍的思路去读谱。这种情况最容易让人误会的地方在于“不容易看出来这个位置不是四拍的位点”，也是我一开始说的“了解三拍歌之前读谱混乱”的情况。Vanessa《II》中在四拍节奏基调下出现的部分三倍拆分，产生有note出现在三拍型谱面位点的情况。Sagar《Nídhögg（黑王）》中在三拍节奏基调下出现的部分正拍note缺失和反拍note出现的情况。
这一节也没有太多东西补充了，因为我写到这里才发现，我在10.2写的东西太多了，把应该放在这里的内容透支了，知道“应该在出现三拍型谱面元素的时候用三拍的读法”这一点，这一节就可以过了。