12.2.稍微简单点的情况：半屏内16分小节奏定式
假如谱面中的最小节奏间隔是八分节奏，那么仅用定位的方法来判断一屏谱面结构是完全没有问题的。但是节奏再细致点，到了16分的阶段，我想在这种物量加倍的情况，除非是交互这种绝对规律的情况，或者是一些相对规律的情况，已经很难一次性判断所有元素了。那半屏如何？是不是从数量上来讲已经和一屏四个坑的八分节奏情况差不多了？这就是这一节的内容，看一下最多四个note的排列组合情况，具体有什么用，那是之后的事。
先来看两个note的组合吧。无非就是同手连点和异手左右点两种。
你会不会问“这有什么好讲的？”万丈高楼平地起，所有复杂的情况都是以简单的情况作为基础的，在这个游戏里也是如此。而且就算是纯粹的两note组合，成批出现也可以要你的命。
先是同手连点。与交互不同，连点需要你改变手感，手指以更快的速度连打两下，这对你的发力要求更高，尤其是非惯用手的连点更是如此，在这方面上非惯用手大概率是没有惯用手给力的，所以在某些长的二连点组的段落，出失误的点基本都是在非惯用手上。有（wo）句（zi）古（ji）话（shuo）说（de）：单指连点的水平是音游玩家绝对地力的一个重要体现。不考虑对键型的处理能力，仅仅是看你打不打得动这一条，连点打击水平的确能在很大程度上说明问题，觉得自己地力跟不上的话不妨往这个方向试试呗。Graff.J《dynamo》的二连点组。
然后是左右点。这和交互的手感是类似的，唯一要注意的是收的过程，收的同时要为下一段打击留有准备的空间，要想清楚是哪只手打，打击手感是不一样的。ROBO_Head《Devillic Sphere》的两种左右打击的组合。
接下来我们再加一个note，变成三note的情况。这很像数学归纳法，不断的一个个加元素讨论变化。在原有的两note情况下可以在左侧或右侧分别加一个note，最后总结起来就只有3种可能：三角打击，二连点加另一只手的一次打击，三连点打击。
三角打击的话就当成一段短的交互形式就可以，二连点加另一边单次打击（反过来也一样）相当于前面的连点和左右打击的组合，重心还是要放在连点上，因为连点部分对手速的要求更高，衔接起来还是会有一定难度，建议抓着这种形状多练几回。而三连点嘛，“多打一下”而已，不过这个时候你多半会出现手抖的情况，还是那句话，这是提升基础地力必须要经历的训练。Alice《Friction》的两组三角打击段落。Ivy《Sentimental Journey》的一段连点加异手打击的段落。PAFF《Gravity》的三连点。
而到了四note的情况，表面上看起来更多了，但是有一部分我们是不需要考虑的，比如交互型、二连点组型和四连点型，都是见过的，所以真正需要考虑的只有两种情况：三连点加异手打击和三角打击接同手打击。其中第一种的话我更倾向于直接归类为上面三note组合接一个孤立单点，就比如上图那样，孤立三连点和三连点补一个异手打击的情况出现概率差不多。真正要把四note归为定式的只有这一个形式。Kizuna AI《meet you》的一段三角打击接同手打击的4note小节奏组。这就是半屏内节奏中处理难度的天花板了。
稍等一下！根据排列组合，不应该还有一种左右右左这类的四note类型吗？这种情况太少见了，要么看后面的note是什么结构，按照两note或三note定式处理，要么就换一种考虑情况。Bo Bo《New Quest》中的左右右左形式的4note节奏组。单独出现的概率很低。 为了解释理由，这里再留一张图卖个关子。Ivy《V.》的一段满节奏谱面。在本章第6节的时候再说明，为什么不把这里看成两个右左左右的组合，因为太蠢了。
之后再往上的话就不会讨论五个以上的note组合定式了，首先是超过半屏了，其次是没有必要，因为完全可以再一次拆分成两note或3note的定式。