12.1.化整为零的思维：从读谱走向拆谱
什么叫拆谱？你应该先问“为什么要拆谱”。简单的说就是“不拆看不懂”，就这么简单。我们直接看图吧。Graff.J《We're All Gonna Die》后段的一屏。节奏非常乱，双押一个处在反拍一个在正拍，空拍还很不巧的正好在中线，非常容易出错。
大部分人已经开始不经过大脑，看见哪里亮就点哪里了，这好吗？这不好。当然我这里举的例子有点太极端了，这种等级的谱面值得放到很后面才出现。前面的一系列分析告诉我们，对所有note定位不可取，那就只能定间距了，但是，如果在一屏时间内出现多种不同的间距，那是不是每一个间距都要分辨清楚呢？也不现实，事实上还非常容易让人混乱，程度不亚于把所有note都定位。那这个谱面应该怎么看？
只要你受过九年义务教育的洗礼，就应该清楚“化整为零”的思想。通过某种分类方法，把一整屏的note分成若干部分，只要我们把每个部分分割成一些相对简洁的定式，就简单很多了。在实际打歌的时候也要让自己的注意力集中在每一个部分的开始，这个地方必须要进行一次定位，然后根据分割的部分中的最小节奏间隔，按照均匀的速度，用正确的手打击，直到部分结束，过渡到下一部分的开头，如此循环下去即可。这就是拆谱的意义：把规律弱的谱面拆分成若干个简单的相对更规律的段落，分别演奏。
除此之外，主张拆谱的理由还有一个，就是“推荐使用默认的note呈现形式”。常速状态下扫描线后半屏的note小的看不见，你也没办法在实际打歌的时候进行读谱分析，除非你背谱，但是一般是不建议背谱的。所以，你也只能把一屏谱面分成几段来看。
那么应该怎么样拆谱？你应该先问“什么叫拆谱”。为了回答这个问题，我们先从几个简单的note组开始聊起。